Un Master Class consacr\u00e9 au r\u00e9alisateur fran\u00e7ais a eu lieu au palais des Festivals vendredi. L’entretien, men\u00e9 par le journaliste Michel Ciment, a dur\u00e9 deux heures, devant un parterre d’\u00e9tudiants en cin\u00e9ma et de passionn\u00e9s.<\/p>\n
M.C: Comment choisissez-vous vos acteurs?<\/strong><\/p>\n Jacques Audiard:<\/strong> Je ne peux pas penser \u00e0 des com\u00e9diens quand j\u2019\u00e9cris, je ne veux pas trop enfermer la chose dans des fa\u00e7ons de jouer. Dans Regarde les hommes tomber<\/em>, le fait que je choisisse Jean-Louis Trintignant n\u2019est pas un hasard. Le hasard, c\u2019est qu\u2019il ait accept\u00e9! Il avait marqu\u00e9 mon adolescence de spectateur, il \u00e9tait le charme masculin incarn\u00e9. Il a dit non, puis il a dit oui. Le premier jour de travail avec lui se passait dans un alg\u00e9co, il y avait une prostitu\u00e9e et Jean-Louis devait \u00eatre sous elle. Jean-Louis voit \u00e7a, il traverse le plateau et l\u2019assistant vient me voir en me disant: \u00abJ\u2019ai un probl\u00e8me, Jean-Louis ne veut plus faire le film!\u00bb. Je trouve \u00e7a effarant d\u2019abord. Ensuite, je me souviens de moi lui parlant et lui me regardant, je ne sais plus ce que je lui ai dit, \u00e7a a dur\u00e9 trente minutes. \u00c0 la fin, il l\u2019a fait. Pour le choix de Matthieu Kassovitz qui venait de faire M\u00e9tisse,<\/em> mais n\u2019avait pas encore tourn\u00e9 La haine<\/em>, quand on fait les essais avec lui, il est \u00e9blouissant. J\u2019ai ador\u00e9 travaill\u00e9 avec lui. Quant \u00e0 Jean Yanne, je ne sais plus comment \u00e7a s\u2019est fait. C\u2019\u00e9tait un film tr\u00e8s difficile finalement avec les com\u00e9diens. Je me suis senti contraint. Ce qui n\u2019\u00e9tait pas le cas pour Un h\u00e9ros tr\u00e8s discret<\/em>, pour lequel j\u2019ai eu beaucoup de plaisir.<\/p>\n M.C.:<\/strong>Dans <\/strong>Le Proph\u00e8te<\/em><\/strong> vous tournez avec un acteur confirm\u00e9, Niels Arelstrup, et un jeune acteur, <\/strong>Tahar Rahim<\/strong>, pour un cin\u00e9ma de genre, celui de la prison. Pourquoi ?<\/strong><\/p>\n J.A.:<\/strong> Je ne me dis pas \u00abJe vais faire un film de genre \u00bb, \u00e7a vient de mon go\u00fbt pour \u00e7a, le genre noir. C\u2019est une sociologie sp\u00e9cifique. Et l\u00e0, je n\u2019en peux plus du casting \u00e0 la fran\u00e7aise. Parce qu\u2019il y a tr\u00e8s peu de rapport entre la rue que je traverse en sortant de chez moi et le cin\u00e9ma. Pourquoi tous ces gens, les maghr\u00e9bins, les blacks, n\u2019ont pas une dimension h\u00e9ro\u00efque? De l\u00e0, tout un projet s\u2019est mis en place. Faire entrer des visages que je ne connais pas dans la grande forme du cin\u00e9ma, c\u2019\u00e9tait coh\u00e9rent.<\/p>\n M.C.:<\/strong>Comment vous vient l\u2019inspiration?<\/strong><\/p>\n J.A.:<\/strong> Les sc\u00e9narios me prennent beaucoup de temps. J\u2019ai mis quatre ans \u00e0 \u00e9crire Sur mes l\u00e8vres<\/em>. Je n\u2019en suis pas fier! Ce sont les humeurs, les lectures, ce qui va tomber dans la bonne case \u00e0 un moment donn\u00e9. C\u2019est assez progressif. Avec Sur mes l\u00e8vres<\/em>, j\u2019ai compris que je r\u00e9pondais \u00e0 une n\u00e9cessit\u00e9 de cr\u00e9er une libert\u00e9.<\/p>\n M.C.:<\/strong>Comment filmer la violence et l\u2019amour?<\/strong><\/p>\n J.A.:<\/strong> Ce sont deux moments de cin\u00e9ma o\u00f9 on sait que c\u2019est faux, o\u00f9 le cin\u00e9ma ment. La violence, je la d\u00e9teste, c\u2019est r\u00e9pugnant. J\u2019ai l\u2019impression de transgresser quelque chose quand je filme \u00e7a.<\/p>\n