De retour en Comp\u00e9tition \u00e0 Cannes, Park Chan-wook est pourtant reparti bredouille avec le tr\u00e8s r\u00e9ussi et vicieux “Mademoiselle”, long m\u00e9trage port\u00e9 par deux h\u00e9ro\u00efnes et dont il nous a parl\u00e9 sur la Croisette.<\/p>\n
Pour sa troisi\u00e8me participation \u00e0 la Comp\u00e9tition cannoise, Park Chan-wook\u00a0avait la possibilit\u00e9 de faire mieux que le Grand Prix re\u00e7u par Old Boy\u00a0en 2004. Mais il a finalement fait moins bien que le Prix du Jury de Thirst\u00a0(2009), puisqu’il est tout simplement reparti bredouille de la Croisette, malgr\u00e9 la virtuosit\u00e9 de sa mise en sc\u00e8ne et le sc\u00e9nario retors de Mademoiselle. Un long m\u00e9trage dont le cin\u00e9aste cor\u00e9en nous avait parl\u00e9 dans la foul\u00e9e de sa pr\u00e9sentation dans le Sud de la France.<\/p>\n
AlloCin\u00e9 : “Mademoiselle” est adapt\u00e9 d’un roman sign\u00e9 Sarah Waters. Qu’est-ce qui vous a donn\u00e9 envie de le transposer sur grand \u00e9cran ?
Park Chan-wook :\u00a0C’est la femme de mon producteur,\u00a0Syd Lim, qui lui a fait d\u00e9couvrir le livre en lui demandant pourquoi il n’en ferait pas un film. Et il est donc venu me voir avec, de la m\u00eame fa\u00e7on qu’il m’avait fait d\u00e9couvrir la bande-dessin\u00e9e dont j’ai tir\u00e9 Old Boy. J’ai donc lu le roman et je l’ai mis de c\u00f4t\u00e9, avec l’intention de l’adapter plus tard, car j’avais un autre projet \u00e0 Hollywood. Mais celui-ci n’a pas abouti car nous ne trouvions pas d’investisseurs, et c’est ma femme qui m’a sugg\u00e9r\u00e9 de revenir vers ce livre. C’est gr\u00e2ce \u00e0 deux femmes que ce projet est n\u00e9.<\/p>\n
D’o\u00f9 cette envie de montrer des femmes fortes \u00e0 l’\u00e9cran…
Bien s\u00fbr ! Jusqu’\u00e0 Old Boy, les femmes \u00e9taient plus discr\u00e8tes, plus secondaires. Et c’est au moment de r\u00e9aliser un troisi\u00e8me film sur la vengeance que j’ai eu l’id\u00e9e de mettre une femme en sc\u00e8ne, et de l\u00e0 est n\u00e9\u00a0Lady Vengeance. Depuis, les femmes de mes films sont plus dynamiques et prennent plus d’initiatives. Ce sont des h\u00e9ro\u00efnes.<\/p>\n
C’est gr\u00e2ce \u00e0 deux femmes que ce projet est n\u00e9<\/p><\/blockquote>\n
Comment d\u00e9cririez-vous l’histoire d’amour au coeur du r\u00e9cit, et la fa\u00e7on dont vous avez approch\u00e9 la passion jusque dans les sc\u00e8nes intimes ?
Pour moi \u00e7a n’est pas une relation amoureuse n\u00e9e parce que l’une drague l’autre, ou suite \u00e0 un coup de foudre physique. J’imaginais plut\u00f4t quelque chose qui se cr\u00e9\u00e9 progressivement, avec deux femmes qui se rapprochent petit \u00e0 petit physiquement. Je trouvais que cette approche \u00e9tait plus facile avec deux personnages f\u00e9minins.<\/p>\nOn peut d’ailleurs observer la naissance de cet amour de fa\u00e7on assez subtile dans la sc\u00e8ne du mime de la servante. \u00c7a n’a rien d’\u00e9rotique ou de sensuel, mais c’est ce type de choses d\u00e9licates que j’essaye d’\u00e9crire et transmettre.<\/p>\n
Les actrices de votre film ont-elles \u00e9t\u00e9 difficiles \u00e0 trouver, et notamment l’interpr\u00e8te de Sookee dont c’est le premier r\u00f4le au cin\u00e9ma, \u00e0 cause des sc\u00e8nes de sexe ?
Kim Tae-Ri, qui joue Sookee, avait fait des pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre auparavant, donc elle avait une certaine connaissance du m\u00e9tier d’actrice. Et je l’ai choisie au terme d’une audition, parmi 1500 candidates. Donc je n’ai pas vraiment eu de difficult\u00e9 \u00e0 trouver l’interpr\u00e8te du personnage. Et d\u00e8s le d\u00e9but, je les ai pr\u00e9venues de ce que je voulais faire, et j’ai discut\u00e9 avec les actrices pour qu’elles comprennent mon intention et le sc\u00e9nario, que je leur ai d\u00e9taill\u00e9 du d\u00e9but \u00e0 la fin. Gr\u00e2ce \u00e0 cela, je n’ai pas rencontr\u00e9 de difficult\u00e9s avec elles pendant le tournage.<\/p>\nLe roman se d\u00e9roule au coeur de l’Angleterre victorienne. Pourquoi avez-vous choisi de transposer l’action dans la Cor\u00e9e des ann\u00e9es 30 ?
J’ai d’abord pens\u00e9 \u00e0 respecter le lieu et l’\u00e9poque du roman, mais j’ai appris qu’une s\u00e9rie produite et diffus\u00e9e par la BBC avait d\u00e9j\u00e0 vu le jour [Fingersmith en 2005, ndlr]<\/i>. Donc m\u00eame si mon film aurait \u00e9t\u00e9 diff\u00e9rent, \u00e7a ne serait pas all\u00e9 loin donc j’ai compl\u00e8tement chang\u00e9 \u00e0 ce niveau. Pour pouvoir transposer cette histoire dans le contexte cor\u00e9en, il me fallait opter pour l’\u00e9poque de la colonisation japonaise, parce qu’il fallait des nobles et une hi\u00e9rarchie sociale.<\/p>\nJ’avais aussi besoin de la clinique psychanalytique que l’on voit dans le film, et cette \u00e9poque \u00e9tait la seule au cours de laquelle les deux \u00e9l\u00e9ments \u00e9taient r\u00e9unis. Et c’est \u00e0 partir de l\u00e0 que j’ai song\u00e9 \u00e0 ce que l’un des personnages soit japonais, afin d’apporter au r\u00e9cit des \u00e9l\u00e9ments nouveaux et plus enrichissants, et de mieux d\u00e9marquer mon film de l’oeuvre originale.<\/p>\n