A l’occasion de la sortie ce mercredi de “A Beautiful Day”, prix du meilleur sc\u00e9nario et prix d’interpr\u00e9tation \u00e0 Cannes pour Joaquin Phoenix, nous avons rencontr\u00e9 la cin\u00e9aste Lynne Ramsay, qui nous a parl\u00e9 un peu de ce chef-d’oeuvre et de son cin\u00e9ma.<\/p>\n
AlloCin\u00e9 : A Beautiful Day est un peu le Taxi Driver du 21\u00e8me si\u00e8cle, d’ailleurs on a pu le lire \u00e0 plusieurs reprises dans la presse. Etait-ce quelque chose que vous aviez en t\u00eate lorsque vous avez d\u00e9cid\u00e9 de faire le film\u00a0?<\/p>\n
Lynne Ramsay : C’est effectivement une comparaison tr\u00e8s flatteuse qui a \u00e9t\u00e9 faite par un journaliste [du Times]<\/i>. Je ne pensais pas vraiment \u00e0 Taxi Driver, mais c’est vrai que \u00e7a se passe \u00e0 New York, c’est un personnage tourment\u00e9, il y a la fille… Paul Schrader est un grand sc\u00e9nariste et Taxi Driver est aussi un thriller psychologique, je pense que c’est la raison pour laquelle les gens font le rapprochement. Ce n’est pas quelque chose que j’avais \u00e0 l’esprit, mais c’est un classique et je pense qu’il y a pire que de se retrouver dans la m\u00eame phrase que Taxi Driver\u00a0! Honn\u00eatement, en pr\u00e9parant le film, je regardais plut\u00f4t des documentaires sur la corruption, la mondialisation de la violence. Je regardais tr\u00e8s peu de films \u00e0 ce moment-l\u00e0, en fin de compte, et je ne peux pas vraiment citer de r\u00e9f\u00e9rences pr\u00e9cises. Certaines personnes ont parl\u00e9 de Psychose, mais la s\u00e9quence en question, avec Joe et sa m\u00e8re, c’\u00e9tait vraiment improvis\u00e9\u00a0! Ce moment o\u00f9 vous tournez une sc\u00e8ne et o\u00f9 vous r\u00e9alisez que vous avez une petite p\u00e9pite entre les doigts. Cela n’arrive pas souvent, mais quand c’est le cas, vous le savez tout de suite et c’est tr\u00e8s excitant.<\/p>\n
Cela appara\u00eet comme une \u00e9vidence, mais pourquoi avoir choisi Joaquin Phoenix pour incarner Joe\u00a0?<\/p>\n
Parce que c’est le meilleur acteur du monde\u00a0!<\/p>\n
C’est vrai\u2026<\/p>\n
Bon, j’ai travaill\u00e9 avec plein de com\u00e9diens brillants. John C. Reilly est un acteur fantastique, on va certainement travailler sur un western ensemble, \u00e7a me r\u00e9jouit beaucoup. Tilda Swinton, Ezra Miller, Samantha Morton\u2026 Cela ne m’\u00e9tait jamais arriv\u00e9 d’avoir quelqu’un en t\u00eate d\u00e8s le d\u00e9but, habituellement je suis assez ouverte tout au long du processus de d\u00e9veloppement, mais l\u00e0, c’\u00e9tait tr\u00e8s clair. Je ne savais pas du tout s’il accepterait, mais \u00e0 chaque fois que je parlais du projet, pour moi \u00e7a ne faisait aucun doute et je disais \u00e0 tout le monde\u00a0: \u00ab\u00a0C’est Joaquin Phoenix, c’est Joaquin Phoenix.\u00a0\u00bb<\/i> Mon producteur anglais, James Wilson, le connaissait de Buffalo Soldiers et je l’ai suppli\u00e9 de me donner son e-mail. Il connaissait un peu mon travail. Je l’ai finalement appel\u00e9 et je lui ai dit que j’\u00e9crivais un script, que je n’avais pas encore fini, mais que je pensais vraiment \u00e0 lui pour le r\u00f4le. Il m’a dit\u00a0: \u00ab\u00a0Oui, bien s\u00fbr, envoie-le moi.\u00a0\u00bb<\/i> Au d\u00e9but il ne comprenait rien \u00e0 ce que je racontais au t\u00e9l\u00e9phone !\u00a0[Lynne Ramsay a un fort accent \u00e9cossais]<\/i>\u00a0C’\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je travaillais avec un acteur sans l’avoir rencontr\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re que c’\u00e9tait la premi\u00e8re fois qu’il acceptait de travailler avec un cin\u00e9aste sans l’avoir rencontr\u00e9, donc c’\u00e9tait un peu \u00e9trange. Nous devions apprendre \u00e0 nous conna\u00eetre, nous trouver, mais il est arriv\u00e9 t\u00f4t dans la pr\u00e9paration et il a cr\u00e9\u00e9 ce personnage tr\u00e8s physique, d\u00e9sorient\u00e9, d’une mani\u00e8re tr\u00e8s surprenante, c’\u00e9tait g\u00e9nial. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un challenge, j’ai d\u00fb enlever plein de choses du sc\u00e9nario, qu’on n’avait pas le temps de tourner car il avait d’autres obligations, donc on \u00e9tait en tension constante, mais en raison de cette effervescence, beaucoup d’id\u00e9es sont n\u00e9es pendant le tournage.<\/p>\n
Comment avez-vous travaill\u00e9 sur l’alchimie entre Joaquin Phoenix et la jeune actrice, Ekaterina Samsonov\u00a0?<\/p>\n
J’ai d\u00e9j\u00e0 dirig\u00e9 avec des enfants acteurs, mais j’aime quand ils ne sont pas trop dans la conscience de la cam\u00e9ra. Ekat, c’est comme \u00e7a qu’on l’appelle, n’avais rien fait auparavant, elle \u00e9tait vraiment tr\u00e8s naturelle, et elle avait une vraie fra\u00eecheur. Joaquin m’a beaucoup aid\u00e9, il a fait beaucoup d’improvisation avec elle et elle y est all\u00e9e. Il y a quelque chose chez elle qu’on ne peut pas expliquer. Ses parents sont russes, ils pratiquent la nage olympique, ce sont des gens tr\u00e8s impressionnants, tr\u00e8s durs. Elle est encore une enfant, mais elle est tr\u00e8s intelligente, elle savait que c’\u00e9tait un sujet assez sombre et elle y apportait une vraie sensibilit\u00e9 et d\u00e9gageait quelque chose de tr\u00e8s lumineux. Elle a cette qualit\u00e9 qu’avait Tatum O’Neal quand elle \u00e9tait enfant, ce m\u00eame naturel et j’esp\u00e8re que c’est quelque chose qu’elle arrivera \u00e0 garder.<\/p>\n
Vos films sont tr\u00e8s durs, avec une dimension parfois tr\u00e8s sordide, pourquoi cela\u00a0? <\/p>\n
Celui-ci en particulier est bas\u00e9 sur une novella, un court roman assez rude, c’est une histoire new-yorkaise tr\u00e8s dure, mais je voulais en faire un film \u00e0 la fois \u00e9crasant et palpitant. Je crois que le monde est devenu un endroit assez fou, on vit dans une \u00e9poque bizarre o\u00f9 personne ne comprend vraiment ce qui se passe, comme si on plongeait dans un abysse on ne sait pas \u00e0 quoi se raccrocher, c’est donc un monde assez sordide dans une certaine mesure. Un film est une exp\u00e9rience \u00e9motionnelle,<\/p>\n
Malgr\u00e9 tout, il y a de l’espoir dans A Beautiful Day…<\/p>\n
Pour moi, c’est un film sur un homme qui revient \u00e0 la vie, au travers de cette gamine. Ce n’est pas lui qui sauve la fille. Il y a ce dialogue \u00e0 la fin o\u00f9 il lui demande o\u00f9 elle veut aller et elle lui dit qu’elle ne sait pas et il r\u00e9pond qu’il ne sait pas non plus, c’est une vrai question existentielle\u00a0: \u00ab\u00a0O\u00f9 on va\u00a0?\u00a0\u00bb<\/i> Mais ce n’est pas que \u00e7a, le film touche \u00e0 d’autres choses, il y a m\u00eame des moments assez dr\u00f4les, Joe est parfois assez path\u00e9tique, et puis il refuse de laisser cette gamin seule dans ce monde de fou. On a beaucoup parl\u00e9 du personnage avec Joaquin, on ne voulait pas que ce soit simplement un gars confront\u00e9 \u00e0 la violence du monde.<\/p>\n
La plupart de vos films sont des adaptations, mais vous \u00e9crivez toujours les sc\u00e9narios de vos films, en quoi le processus d’\u00e9criture est-il important pour vous\u00a0?<\/p>\n
C’est le moment o\u00f9 je peux prendre mon temps. Je discute beaucoup en amont avec le directeur de la photo, avec Joe Bini mon monteur, Paul Davies, mon ing\u00e9nieur du son. J’ai toujours un temps de pr\u00e9paration tr\u00e8s court, cinq ou six semaines, donc l’\u00e9criture est le moment o\u00f9 je peux vraiment penser \u00e0 ce que le film va \u00eatre. C’\u00e9tait difficile car il a fallu couper vingt pages de sc\u00e9nario quand on est arriv\u00e9s \u00e0 New York car on n’avait pas assez de temps et d’argent. Toutes les histoires que j’ai adapt\u00e9es sont davantage \u00ab\u00a0inspir\u00e9es par\u00a0\u00bb que de v\u00e9ritables adaptation. Mon prochain film sera probablement une histoire originale, comme l’\u00e9tait mon premier film. J’ai eu la chance que les auteurs de chaque \u0153uvre que j’ai adapt\u00e9es aient tous accept\u00e9 de me laisser le faire \u00e0 ma mani\u00e8re. Jonathan [Ames, l’auteur de Tu n’as jamais \u00e9t\u00e9 vraiment l\u00e0, dont est adapt\u00e9 A Beautiful Day]<\/i> a ador\u00e9 le film. C’\u00e9tait un moment tr\u00e8s sp\u00e9cial pour moi, quand il a vu le film \u00e0 Londres. Il l’avait vu \u00e0 Cannes, mais c’\u00e9tait un peu surr\u00e9el et je pense qu’il \u00e9tait un peu submerg\u00e9. Il m’a dit que c’\u00e9tait tr\u00e8s beau et \u00e7a m’a vraiment touch\u00e9, car j’ai pris beaucoup de libert\u00e9s, notamment par rapport au personnage, dans ce film en particulier.<\/p>\n
Tilda Swinton vous surnomme \u00ab\u00a0the real McCoy\u00a0\u00bb, une expression qui souligne votre authenticit\u00e9 en tant que cin\u00e9aste, le fait que ce que vous r\u00e9alisez n’a jamais \u00e9t\u00e9 vraiment vu auparavant. Pensez-vous que la densit\u00e9 de votre cin\u00e9ma tient que bien qu’\u00e9tant tr\u00e8s dur, il comporte aussi une dimension tr\u00e8s po\u00e9tique\u00a0?<\/p>\n
En tant que r\u00e9alisatrice, c’est tr\u00e8s difficile pour moi de r\u00e9pondre \u00e0 cette question. Pour ma part, je le per\u00e7ois comme une esp\u00e8ce instinct de ce qu’il convient de faire ou pas lorsque je r\u00e9alise quelque chose. J’essaie d’\u00eatre aussi cr\u00e9ative que possible. Avant, j’\u00e9tais photographe et j’ai toujours pr\u00eat\u00e9 beaucoup d’attention aux d\u00e9tails, mais tout ce que je peux vous dire, c’est juste que j’adore vraiment faire des films. Je me sens toujours comme une \u00e9tudiante en cin\u00e9ma, je continue d’apprendre avec chaque nouveau film que je fais, j’essaie d’aller dans des directions diff\u00e9rentes, mais toujours dans la recherche, pour le spectateur, de l’\u00e9motion et de l’immersion dans l’exp\u00e9rience cin\u00e9matographique.<\/p>\n
Quel est votre premier souvenir de spectatrice\u00a0?<\/p>\n
C’est Ne vous retournez pas, de Nicolas Roeg, c’\u00e9tait \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Je crois que c’est un film que je n’\u00e9tais pas forc\u00e9ment cens\u00e9e voir, j’\u00e9tais un peu jeune pour cela, je devais avoir six ou sept ans. C’\u00e9tait un film d’horreur, un tr\u00e8s bon film d’horreur, totalement captivant, et je ne pouvais pouvais pas d\u00e9tourner mes yeux de l’\u00e9cran. La s\u00e9quence d’ouverture de ce film est absolument ph\u00e9nom\u00e9nale, Nicolas Roeg est un grand r\u00e9alisateur. Le film est vraiment rest\u00e9 ancr\u00e9 dans mon esprit et quand je l’ai revu, des ann\u00e9es plus tard, je m’en souvenais parfaitement.<\/p>\n
Y a-t-il un film qui a influenc\u00e9, plus que les autres, votre d\u00e9cision de devenir r\u00e9alisatrice\u00a0?<\/p>\n
Je viens d’un milieu ouvrier et populaire et c’\u00e9tait vraiment compliqu\u00e9 d’imaginer que je ferais des films. Je suis un peu tomb\u00e9e dedans par hasard. J’\u00e9tais photographe, et puis j’ai \u00e9t\u00e9 accept\u00e9e en \u00e9cole de cin\u00e9ma. C’est l\u00e0 que j’ai vu le film de Maya Deren, Meshes of the Afternoon, qui m’a beaucoup marqu\u00e9e. C’\u00e9tait une cin\u00e9aste d’avant-garde am\u00e9ricano-russe, une femme extraordinaire. Je me souviens que j’avais trouv\u00e9 \u00e7a vraiment merveilleux. Et puis il y a deux films qui m’ont particuli\u00e8rement boulevers\u00e9e quand j’avais quinze ans, que mon copain de l’\u00e9poque m’avait montr\u00e9s. Blue Velvet, de Lynch, et Tous les autres s’appellent Ali\u00a0de Fassbinder. C’\u00e9tait dans un cin\u00e9ma tr\u00e8s cool de Glasgow et j’\u00e9tais avec ce gar\u00e7on qui \u00e9tait un anarchiste, tr\u00e8s dr\u00f4le et qui adorait le cin\u00e9ma. Il m’a initi\u00e9e \u00e0 un cin\u00e9ma un peu alternatif, car mes parents aimaient beaucoup les films hollywoodiens des ann\u00e9es 1950. Quand j’ai d\u00e9couvert Blue Velvet, je me suis vraiment dit\u00a0: \u00ab\u00a0Oh mon dieu, je n’ai jamais rien vu de tel ! \u00bb<\/i> Des gens sortaient de la salle, personne n’\u00e9tait pr\u00e9par\u00e9 \u00e0 \u00e7a. J’ai pens\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Ce m\u00e9dium peut vous faire ressentir \u00e7a, c’est incroyable\u00a0!\u00a0\u00bb<\/i> Shining, de Kubrick, m’a fait une impression similaire\u00a0! J’adore Pasolini, Fellini, j’ai \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9e par La Strada. Il y a plein de films qui ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s importants pour moi, Rocco et ses fr\u00e8res de Visconti, Persona de Bergman\u2026 Je ne sais pas s’ils m’ont fait r\u00e9aliser que je voulais devenir cin\u00e9aste, mais ils m’ont fait prendre conscience de la puissance \u00e9motionnelle du cin\u00e9ma.<\/p>\n
Vous \u00e9tiez dans le jury \u00e0 Cannes en 2013 lorsque La Vie d’Ad\u00e8le a remport\u00e9 la Palme d’or. Vous \u00e9tiez d’accord avec ce choix\u00a0?<\/p>\n
Pour ma part, je soutenais vraiment La Grande Belleza, je trouvais qu’il m\u00e9ritait la Palme d’or. J’\u00e9tais contente qu’il gagne l’Oscar du meilleur film \u00e9tranger. J’adore l’acteur, Toni Servillo, mais j’adore aussi Bruce Dern, donc j’\u00e9tais ravie qu’il ait le prix d’interpr\u00e9tation pour Nebraska. Les actrices de La Vie d’Ad\u00e8le\u00a0\u00e9taient prodigieuses, on a tous ressenti le film comme une v\u00e9ritable performance, quelque chose de tr\u00e8s fort. C’\u00e9tait vraiment un super jury, il y avait Cristian Mungiu, avec qui j’\u00e9tais r\u00e9cemment en Roumanie, Spielberg qui est g\u00e9nial car c’est il conna\u00eet tous les films, Nicole Kidman, qui est remarquable, elle est super intelligente, Noami Kawase, une grande cin\u00e9aste\u2026 M\u00eame si j’aurais voulu que La Grande Belleza ait la Palme, on respectait tous les qualit\u00e9s de mise en sc\u00e8ne de La Vie d’Ad\u00e8le, et \u00eatre dans ce jury \u00e9tait une tr\u00e8s belle exp\u00e9rience, sauf pour les talons hauts\u00a0! J’avais tellement mal aux pieds \u00e0 la fin, avec ma s\u0153ur on a m\u00eame envisag\u00e9 de cr\u00e9er une entreprise de costumes qui s’appellerait \u00ab\u00a0tuxeda\u00a0\u00bb, et pas \u00ab\u00a0tuxedo\u00a0\u00bb, qui ferait des super smokings que les femmes pourraient porter pour toutes les grandes occasions. Nicole Kidman se tenait toujours pr\u00e8s de moi, et je la suppliais\u00a0: \u00ab\u00a0S’il te plait, Nicole, tu pourrais te mettre ailleurs\u00a0?\u00a0\u00bb <\/i>Elle est si grande et moi je suis toute petite et elle avait toujours des talons immenses\u00a0! A part \u00e7a, c’\u00e9tait vraiment g\u00e9nial, j’avais emmen\u00e9 mon neveu et il \u00e9tait comme au paradis.<\/p>\n
Quels sont vos projets pour la suite, Tilda Swinton nous disait il y a quelques jours que vous devriez travailler de nouveau ensemble\u00a0?<\/p>\n
Oui, il y ce projet qui nous tient \u00e0 c\u0153ur \u00e0 toutes les deux, inspir\u00e9 d’un roman tr\u00e8s int\u00e9ressant des ann\u00e9es 1970 \u00e9crit par Muriel Spark, qui s’appelle The Driver’s Seat<\/i>. C’est une \u00e9crivaine que j’adore, elle a \u00e9crit The Prime of Miss Jean Brodie, qui est par ailleurs un de mes films pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Avec Tilda, on en a \u00e9norm\u00e9ment parl\u00e9, c’\u00e9tait tr\u00e8s \u00e9trange car on avait cette m\u00eame id\u00e9e, donc on s’est dit qu’il fallait la r\u00e9aliser ensemble\u00a0! J’ai aussi cet autre projet avec Casey Affleck, mais j’ai besoin de temps pour d\u00e9cider de ce que je vais faire apr\u00e8s A Beautiful Day, car tout a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s vite avec ce film, j’ai \u00e0 peine pu prendre une pause apr\u00e8s Cannes et j’ai envie de passer un peu de temps avec ma fille, qui a bient\u00f4t trois ans. Maintenant, c’est au public de d\u00e9couvrir le film. Je ne revois quasiment jamais mes films une fois qu’ils sont finis. D’ailleurs, j’ai revu Ratcatcher il n’y a pas si longtemps, lors d’une projection \u00e0 UCLA, c’\u00e9tait tr\u00e8s chouette de le revoir apr\u00e8s toutes ces ann\u00e9es. Quoi qu’il en soit, rien ne me rend plus heureuse que de cr\u00e9er, donc je vais vite me remettre au travail. J’adorerais travailler avec Tilda, John C. Reilly, Samantha Morton, Ezra Miller, qui \u00e9tait une vraie d\u00e9couverte pour moi. Et Joaquin, cela va de soi\u00a0!<\/p>\n
La bande-annonce de A Beautful Day, en salle d\u00e8s mercredi :\u00a0<\/p>\n
A Beautiful Day Bande-annonce VO<\/p>\n
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