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《牡丹亭》演出现场（摄影：周健） 　　近日，浙江丽水遂昌举办第九届浙江遂昌汤显祖文化节，纪念东方戏剧大师汤显祖，推动汤显祖文化的传承弘扬和创新转化。 　　汤显祖是明代著名的文学家、剧作家，是世界百位文化名人之一，被誉为“东方的莎士比亚”。 　　400多年前，汤显祖在遂昌任知县5年。其间，他兴教办学、劝农耕作，在此创作的不朽名著《牡丹亭》，以积极浪漫主义的表现方法和曲折离奇的戏剧情节，表现出高度的思想性和艺术性，成为中国戏剧文学发展史上的里程碑。 　　值得一提的是，2001年，以《牡丹亭》等为代表的昆曲，被联合国教科文组织列入世界首批“人类口头和非物质文化遗产代表作”名录，并位列首项。 第九届浙江遂昌汤显祖文化节开幕式现场（摄影：周健） 　　对遂昌而言，汤显祖为其留下了丰厚的文化宝藏。 　　正如遂昌县委书记胡刚所言，“汤显祖文化无疑是遂昌一张珍贵耀眼的‘金名片’，其影响力穿越时空、跨越国界，已经深深地渗透于遂昌的城市肌理，融入于遂昌百姓的生活之中。” 　　记者了解到，近年来，遂昌把汤显祖文化作为县域第一文化品牌进行打造，依托“汤显祖世界文化名人、《牡丹亭》世界文化名著、昆曲世界文化遗产”三大品牌，传承、弘扬、提升汤显祖文化。 　　比如2006年以来，遂昌先后成功举办八届汤显祖文化节，使之成为人人参与、人人共享的文化盛会。 　　不仅如此，遂昌还通过成立汤显祖研究会、建立汤显祖纪念馆、开通中国汤显祖文化网、影印出版《牡丹亭》万历刻本、排演婺剧《牡丹亭》、发行昆曲牡丹亭纪念邮票等举措，传承、弘扬、提升汤显祖文化。 　　值得一提的是，遂昌已成为全国纪念汤显祖文化最久、举办汤显祖文化节最早、出版研究专著最多、申遗档次最高、运用转化最广的县域。 　　那么，通过这些举措来纪念汤显祖，推动汤显祖文化的传承弘扬和创新转化，够吗？ 《牡丹亭》演出现场（摄影：周健） 　　答案显然是否定的。 　　在中国戏曲学院原院长、中国戏曲协会汤显祖研究分会会长周育德看来，对汤显祖的纪念，有一个很明显的优势，即汤显祖的作品处于活态传承的状态，依旧活跃在戏曲舞台上，这是一个闪光点。 　　不过，记者也注意到，很多地方在纪念汤显祖时，其实很少谈论汤显祖的戏剧，而是动辄就“经济搭台，文化唱戏”，上升到“旅游”的高度，结果热闹是热闹了，但很多人连汤显祖究竟是谁最终也没有弄明白，让人啼笑皆非。 　　因此，有业内人士曾提醒说，别把汤显祖“玩”坏了！ 　　那么，如今，我们该如何纪念汤显祖？ 　　周育德认为，纪念汤显祖，应该在汤显祖文化的活态传承、创新转化上下功夫，而不是仅仅停留在案头，局限于学术研究范围内。 　　本届遂昌汤显祖文化节期间，遂昌启动了“戏曲大师进校园”的主题活动。在周育德看来，这是对民族戏曲文化保护和传承的一个很重要的举措，也是纪念汤显祖的一个有意义的方式。 　　周育德表示，戏曲艺术是一个大众艺术，它发展到今天，也遇到各种难题。其中一个难题就是，年轻一代对辉煌的民族艺术不了解、缺少接触，对它就没有正确的认识、深厚的感情，因此就会不喜欢它。如果年轻人都不喜欢它，那么这一个民族艺术形式就可能衰亡，最后灭绝。 　　“而‘戏曲大师进校园’活动，为年轻一代认识、了解戏曲艺术，从而爱上戏曲艺术提供了机会。”周育德坦言，同时，学生群体又是非常稳定的一个群体，每年都会有一年级的学生。把优秀的传统戏曲送进校园，一年接着一年教学，既增强年轻一代的民族文化自信，也可以保护戏曲艺术这一中华优秀传统文化的代表性品种长期生存下去，甚至还能得到新的发展。 责任编辑：王风 Keyword: 道教正

德国小城德累斯顿（摄影：沈海滨） 　　2021年，全球旅游消费总额仅为疫情前的一半；全球旅游就业方面有1.21亿人失去工作；全球各知名旅游目的地的国内旅游复苏情况好于国际旅游，国际旅游人数仅恢复到疫情前三成左右…… 　　持续近3年的疫情，对世界经济造成巨大冲击，全球旅游业复苏同样面临重重挑战，如何认清国际旅游的新形势、找到合作共赢的新机遇、开辟重振旅游的新路径，成为业界关注的焦点。 　　前不久，由世界旅游城市联合会主办的2022世界旅游合作与发展大会在北京举办，来自49个国家的300多名代表线下参会，还有很多国际重要嘉宾在线上参会，共谋全球旅游业重振之策。 　　认清形势找到关键 　　在2022世界旅游合作与发展大会上，世界旅游城市联合会发布了《世界旅游城市发展报告（2021）》（以下简称《报告》），对全球旅游业发展作出系统分析，同时，部分参会嘉宾对国际旅游发展新形势以及复苏关键点作出了分析。 　　报告分析了全球100个样本城市，覆盖70个国家和地区。根据综合评价指数，世界旅游城市发展综合排名前20名为：巴黎、伦敦、洛杉矶、旧金山、纽约、迈阿密、北京、悉尼、拉斯维加斯、芝加哥、台北、上海、墨尔本、首尔、莫斯科、米兰、布里斯班、慕尼黑、夏威夷和巴塞罗那。其中，北京位列全球第七位。 　　世界旅游城市联合会专家委员会专家杜一力代表世界旅游城市联合会对《报告》进行了解读，为业界展现了一幅世界旅游城市复苏图景。 　　——旅游产业复苏缓慢。产业景气度指数不高，旅游经济贡献度有所下滑，旅游业GDP占城市GDP比例平均为1.16%，低于疫情前水平（2019年4.85%）；国内旅游复苏情况好于国际旅游，入境旅游增长指数仅为23.5，国内旅游增长指数为83。 　　——区域发展呈现新格局。疫情前，亚太地区是快速发展区域。2019年综合排名前十的旅游城市中，亚太地区旅游城市占据了一半以上。2021年欧美地区旅游城市发展势头强劲，亚太地区旅游城市发展步伐放缓，综合排行前十中，亚太地区仅有北京和悉尼2个城市。 　　——智慧旅游跨越式发展。疫情刺激和推动了信息科技的应用。2021年世界旅游城市的智慧度指数平均最高，远高于城市知名度指数、产业景气度指数、经济贡献度指数和游客满意度指数的平均值。旅游数字化发展加速，城市拥有的与旅游相关的APP数量、景区在线购票所占比重、电子签字覆盖率等均大幅提升。 　　——旅游业发展短板凸显。经济贡献度和游客满意度有待提高，排名前列的旅游城市经济贡献度和游客满意度呈现较大下滑。旅游安全保障有待改善，城市公共医疗卫生安全保障是当前世界旅游城市最亟需集中改进的领域。城市智慧度还存在薄弱领域，城市智能交通水平、无接触服务、便捷金融支付还有待加强。 　　全球旅游发展的新形势和新特点，也是与会嘉宾关注的焦点。 　　上海合作组织副秘书长索海尔·汗提出，疫情给所有国家都带来了巨大的困难和挑战。与此同时，现代信息和通信技术的应用也带来更多的机会，这一点变得越来越显而易见。虚拟旅游、云展览等非接触式旅游服务，可以降低运营成本，提升旅游体验，并增强灵活应对突发事件的能力。更重要的是，通过这些创新，业界将会创造新的优质旅游环境，提高各国旅游设施的整体发展水平。 　　联合国世界旅游组织执行主任佐丽莎·乌罗舍维奇提出，现在很多城市已经有了雄心勃勃的宏大规划，认识到了旅游业对推动城市经济复苏重振的重要作用，纷纷将旅游业视为社会包容、文化交流和遗产保护的支柱产业。当前，只有通过创新、知识分享和具有远见卓识的解决方案，城市旅游业才能变得更具可持续性，更加包容，更具韧性。 　　凝聚信心分享经验 　　在全球旅游业复苏的关键阶段，全球嘉宾聚首北京，在交流与碰撞中凝聚了共识、提振了信心。2022世界旅游合作与发展大会，以“深化合作 创新发展”为主题，搭建起了共谋振兴的交流与合作平台。 　　上合组织成员中有39个城市已经成为世界旅游城市联合会的会员。作为来自上合组织的代表，索海尔·汗介绍了上合组织在推动国际旅游交流合作方面的积极做法。 　　索海尔·汗介绍，上合组织推出了《上合组织成员国旅游合作发展纲要》，后续又通过了《2022—2023年落实〈上合组织成员国旅游合作发展纲要〉新环境下联合行动计划》，该行动计划旨在提高上合组织成员国的旅游服务质量，发展旅游安全系统，并且在旅游业中引入数字技术，推进入境旅游政策落地，完善上合组织成员国酒店业专业培训系统。尤其值得关注的是，在2018年上合组织青岛峰会期间，上合组织与联合国世界旅游组织签署了备忘录。所有的这些政策文件都能够体现上合组织希望尽快恢复旅游业、开发旅游潜力、促进旅游交流的努力。 　　旅游业是塞舌尔支柱产业，疫情对其经济造成了较大冲击。塞舌尔驻华大使安妮·拉福蒂纳表示，面对疫情的持续影响，塞舌尔期待着能够推动旅游行业重振旗鼓，同时也意识到不能100%依赖于旅游行业，因为一旦旅游行业出了问题，整个塞舌尔的经济就会受到重创，所以需要将支柱行业多样化，比如推动渔业发展。 　　安妮·拉福蒂纳同时表示，在采取多种措施推动国际旅游恢复的同时，更重要的是确保自然景观能够长期存在，所以塞舌尔已经通过法律保护了50%的土地，保证这些地方的生态和环境的完整。疫情持续影响期间，塞舌尔从未间断进行线上宣传，将塞舌尔所有的优美风光展示出来，告知全球游客，现在可以开始“梦想之旅”。 　　突尼斯是欧美游客重要的旅游目的地。今年上半年突尼斯入境游客量已经恢复到2021年的120%，目前旅游人数还在攀升。 　　突尼斯国家旅游局驻华首席代表阿诺尔表示，为应对疫情影响，突尼斯采取了一系列防控措施，旅游部门也推出了疫情防控相关的认证政策，这是一个强制性原则。除了传统的营销活动美食节、文化节之外，还推出了线上活动，这也是突尼斯关注的重点，通过数字技术应用进行宣传活动，推介新产品、新服务。 　　共谋创新迎接未来 　　创新是2022世界旅游合作与发展大会的核心关键词，《报告》中专门列出了2021年城市智慧度排行榜前20名，分别为：澳门、旧金山、纽约、温哥华、多伦多、洛杉矶、芝加哥、迈阿密、渥太华、伦敦、拉斯维加斯、赫尔辛基、釜山、阿姆斯特丹、慕尼黑、香港、华盛顿、日内瓦、斯德哥尔摩、首尔。 　　杜一力对上述排名分析道，值得关注的是，为应对疫情影响，城市智慧化建设进程在加速；澳门一跃成为排名第一的智慧旅游城市；美洲地区城市智慧化建设发展迅速。 　　在旅游数字化方面，阿里巴巴集团旗下飞猪平台有着丰富的实践经验。阿里巴巴集团副总裁、飞猪总裁庄卓然表示，在过去的两年里，包括泰国、塞尔维亚、芬兰、德国、法国、英国等数十个国家的旅游局，也包括卢浮宫、大英博物馆、保时捷博物馆等诸多世界知名景点，通过飞猪的直播间与中国的游客“云”上相见，为跨境旅游的复苏埋下了种子。泰国、柬埔寨、韩国、马来西亚、越南的签证管理机构也与飞猪建立了线上的数字化签证服务合作。 　　庄卓然同时表示，业界应同时认识到旅游业供给分散，非标准化程度高，数字化进程相对较慢，形成通用型解决方案难度更大的问题。对此，领军企业担当着携手破题、为行业沉淀能力的责任。 　　现在跟2019年相比，位于加勒比海的巴巴多斯入境游客量已经开始回升。巴巴多斯驻华大使哈伦·亨利分享道，从创新的角度来讲，巴巴多斯不仅仅有美丽的海滩、蓝天白云，还要给游客营造全新的旅游体验，比如体验到不同的故事，以此来保持吸引力。巴巴多斯所在的加勒比海，有着丰富多彩的历史文化，这是巴巴多斯的特色之一。目前，巴巴多斯正在打造一个故事，以讲故事的方式给大家带来全新的体验。 　　对于下一步国际旅游复苏，世界旅游城市联合会专家委员会副主任邹统钎提出，最重要的是解决旅行安全问题，要在保障游客安全的基础上，让游客流动起来。所以，现在最关键的还是要运用现代技术改变运营方式和运营制度。 　　旅行安全这一关键问题的解决在一些国家已经有了有效实践。牙买加驻华使馆公使衔参赞梅丽莎·普赖斯表示，在过去的两年当中，牙买加面对疫情的冲击，只能去创新。疫情使得业界不得不去重新校准策略。牙买加提出了“牙买加关爱计划”，旨在建立一个有韧性而安全的旅游业，能够针对性地保护入境游客，配备更好的急救、疏散等服务功能。 　　智利驻华使馆商务参赞娜塔则提出，下一步发展，国际合作是关键。比如，一些知名景点是两个甚至多个国家共有的，这就需要紧密的国家合作，包括共同管理、共同营销等，让游客收获完美的国际旅游体验。在全球旅游复苏中，应注重这种紧密的合作，唯有如此才能抵御疫情的持续影响。 责任编辑：胡梦音 Keyword: 工作間出租

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　　党的二十大报告指出，加快构建中国话语和中国叙事体系，讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象。纪录片作为一种对真实生活的视觉表达方式，具有独特的文化感召力，是增强中华文明传播力影响力，进行中国文化与时代风貌的国际传播、向世界贡献东方智慧的重要手段和载体。随着中国国际地位的不断提升，通过纪录片讲好中国故事的需求更显迫切。因此，以优秀纪录片呈现中国悠久的历史文化、高速发展的经济与科技、鲜活有趣的日常生活，传递中国主流价值观与人类命运共同体理念，既具有重要的现实意义，也具有长远的历史意义。 　　近日，纪录片国际传播领域捷报频传。由北京市政府新闻办出品的中英双语系列微纪录片《京味》上线，展示北京围绕“建设一个什么样的首都？怎样建设首都”这一主题所取得的巨大成就，引发海内外观众热议。上海广播电视台携手Discovery打造的《行进中的中国》第二季英文版登陆Discovery国际平台多个主要国家和地区周末黄金档，整体首播收视率和重播收视率分别超越节目播出前四周同时段平均数据的70.6%和103.75%。总结这些案例的成功经验，我们发现推进纪录片国际传播能力建设，需建构多方位立体的传播内容体系，结合新媒体创新传播形式、拓展传播平台，细分国际受众，使中国纪录片的国际传播更加深入全面且精准有效。 　　展现充满现代文明气息、立体、流动的中国 　　20世纪80年代至21世纪初，中国纪录片面向国际讲述的中国故事更多指向历史文化、野生生物与自然景观等领域。其中，《丝绸之路》《望长城》等优秀纪录片作品在海外获得了深远的传播影响力。2011年中央电视台纪录频道开播，成为覆盖国内外的纪录片传播平台。中国纪录片国际传播涉及的内容不断拓宽，触及中国美食与民俗文化、中国传统与现代艺术、中国科技与经济发展、中国社会与日常生活等。伴随着纪录片主题日益丰富，中国国家形象也日渐丰满、生动。海外观众看到的不再是仅由传统文化与瑰丽山水所建构的古老、单一、静止的中国形象，而愈发感受到充满现代文明气息、立体、流动的中国。 　　中国纪录片涉及的领域呈现多维格局，逐步破除了西方媒体塑造的关于中国的刻板印象。海外观众既希望了解现代中国的宏观发展面貌，也好奇普通中国人的生活状态。从某种意义上说，正是无数鲜活、细腻的个体形象，最终汇聚成国家的形象。例如《中国警察的日常生活》从普通警察在生活、执勤、执法中的平凡故事入手，以真切贴近的影像和节奏明快的故事表现当代中国警察群体无私奉献、爱岗敬业、奋发有为的精神面貌，以小见大，让众多海外观众感受中国人积极进取的精神面貌。因此，中国纪录片应进一步调整国际传播内容的比例构成，打造层次更丰富、面貌更多元的立体中国。 　　中国纪录片国际传播的话语体系不仅向内观察，也把视野投向世界。新冠肺炎疫情暴发时，中国国际电视台制作并面向全球播放纪录片《武汉战疫纪》。该片获得1800万观看次数、超过19万次点赞以及近3万条评论。片中，海外观众既看到了共同关心的重大问题，也看到中国人面临困难和痛苦时的勇气与智慧，产生了深刻共鸣和深深敬意。这部纪录片让海外观众体会到中国共产党秉持生命至上、人民至上的宗旨，为中国人民谋幸福而付出的卓越努力。可见，中国纪录片应将视野面向世界，基于中华历史文化与中国现代实践，向全球传递底蕴深厚的中国智慧，为共筑人类命运共同体贡献中国方案。 　　以真实、谦和、平衡的姿态建构理性交流 　　十年来，中国纪录片的创作理念与叙事方式不断加速演进。很多作品创新讲述视角，增强中国文化国际传播的说服力。例如《中国脱贫攻坚》以外国人的眼光、贴近海外受众的叙事方式全面介绍中国的“精准扶贫、精准脱贫”，表现中国共产党切实关注普通人的生存发展，激起海外观众广泛共鸣。《遍地英雄下夕烟——致敬脱贫攻坚的人们》呈现扶贫基层干部的日常工作生活，他们的默默付出与倾尽全力令海外观众钦佩与感动。中国纪录片在向世界阐释推介体现中国精神、蕴藏中国智慧的优秀文化方面，也不断推陈出新、创新表达。为适应新媒体时代碎片化传播特性，《如果国宝会说话》以微纪录片的形态讲述国宝文物的故事，通过文物追溯中国历史与文明，并运用三维图像技术呈现文物细节，以拟人化的方式让国宝“开口”讲述，受到海外观众喜欢；《茶，一片树叶的故事》呈现中国茶叶复杂的焙制工序，并探寻中国茶在全球落地生根、滋养出的不同文化底蕴；《我在故宫修文物》通过表现文物修缮过程展现中华优秀传统文化，引发海外年轻人的浓厚兴趣。 　　纪录片传递事实的载体是运动影像，这是纪录片应始终秉持、不断回望的本质。考虑到海外年轻一代观众的接受偏好，中国纪录片不断创新视觉表达方式，使用前沿的影像语言向全球传播。例如《武汉战疫纪》既遵循客观冷峻的纪实风格，亦杂糅先锋的电影表达方式，令海外观众在具有新锐气质的影像文本中感受着中国力量；一些纪实短视频以静谧唯美的田园风格影像承载“天人合一”的中华智慧，安抚着全球观众的现代性焦虑。这些作品以真实、谦和、平衡的姿态进行报道呈现事实，建构理性交流，提升了海外受众的信任度，有利于中国文化的有效传递。 　　从卫星电视、网络平台到社交媒体，多途径抵达海外受众 　　中国纪录片面向海外讲述中国故事的类型呈现出多样化态势。在传统的阐释性专题片模式之外，还出现短视频等形态。创作方式也较为灵活，兼有独立制作与中外合拍方式等模式。创作主体也由主流官方媒体、制作公司拓展到自媒体的个人内容生产者。尤其值得注意的是，中国纪录片的国际传播路径已由传统的卫星电视、网络平台迅速且广泛地拓展至社交媒体平台。中国国际电视台、央视纪录频道等中国官方媒体制作的纪录片以及自媒体创作的纪实短视频依托海外社交媒体平台，从不同途径深入到海外受众中去，展现出纪录片不容小觑的海外传播能量。 　　网络时代背景下，中国纪录片更应着眼宏观布局，一方面继续夯实传统的内容生产与传播，另一方面积极发展具有新媒体特质的传播主体、传播内容、传播形式与传播渠道。这种多渠道特质使中国纪录片获得了呈指数级传播的机遇。如何把握好这一历史机遇，是当下值得重视的课题。 　　与之对应的另一个重要课题即是深入了解中国纪录片国际传播的目标受众。如何令海外观众更感兴趣，使他们将中国纪录片与自身产生联系，进而主动寻找、搜索观看，关键在于理解海外受众的需求。全球受众海量而复杂，对中国的认知、态度与情感大相径庭，亦具有不同的文化背景与欣赏趣味。应对目标受众细分，有针对性地创作，以更精准的方式提高传播实效。海外受众虽然呈现极为复杂的面向，但仍具有共性，如对个体生存状态的关注、人生际遇情感的观察，对他者日常生活的好奇等。探寻能引发海外观众情感共鸣的内容，将使中国纪录片传播突破既有屏障，更直接深入地抵达受众内心。同时，积极探索中国纪录片海外传播影响力、建构科学的中国纪录片国际传播效果评价体系也非常关键。这将有助于评测中国纪录片的传播实效，也能从受众角度为中国纪录片创作提供借鉴和参考。 　　当前，我们应充分认识纪录片讲好中国故事的优势与必要性，拓展纪录片题材的维度与视野，持续创新纪录片的传播方式和理念，多渠道多主体进行纪录片的海外传播，深入考察中国纪录片海外传播影响力以及海外受众的观赏偏好，发挥讲好中国故事，彰显中国文化软实力，提升中国国际话语权，传播人类命运共同体理念的历史使命。 　　（作者系中南民族大学副教授） 　　（文章系国家社科基金项目“新时代中国纪录片国际传播影响力及策略研究”阶段性成果） 责任编辑：王风 Keyword: 山东梆子

　　说到主旋律电视剧，早在1987年广电总局电影局就提出“倡导主旋律，坚持多样化”，鼓励影视创作要反映出时代的主流价值观。然而，很长一段时间内，主旋律作品的总体质量并不让人满意，一部分人物塑造脸谱化和口号化，甚至被视作不好看、没市场的代名词；另一部分又过度商业化，用“手撕鬼子”和“裤裆藏雷”败坏了口碑。 　　过去十年中国电视剧举全行业之力，终于彻底扭转了这种局面，夯实了“主流价值+主流市场”双赢的新主旋律剧阵营，与观众实现了一场心潮澎湃的“双向奔赴”：2021-2022年度，以《山海情》《觉醒年代》《功勋》为代表，主旋律剧正式进入批量制造精品的稳定生产模式中，创作者努力提升剧作品质，年轻观众不吝为其“封神”；2022-2023年度，各大平台的排播榜单和招商片单上，主旋律剧数量之多、题材之广、表达之硬核让观众期待值不断调高，无论是已经被盖章“佳作”的《底线》《大考》《警察荣誉》，还是从杀青就一直被催播的《县委大院》《公诉精英》等，当下最受市场欢迎，最有品质保证，在收视率、关注度、话题热度、奖项量级、演员参与意愿等全维度占领制高点的，主旋律大剧当之无愧。 　　十年来，主旋律电视剧是如何一次次破题、破圈，成功赢得市场和观众的呢？ 　　日常化个体化视角取代 　　说教、宏大叙事的讲述方式 　　在观众们的印象中，过去主旋律电视剧大多围绕宏大叙事展开，一定程度上框定了人们对于主旋律作品的想象，也影响了创作者和观众的选择。 　　不可否认，主旋律电视剧本身承载的价值引领和社会意义，承担“命题作文”，主创往往需要以某个历史节点或者当代成果为出发点来展开情节。通过十年摸索，重大题材电视剧逐渐找到了日常化视角、事件化、个体化的新叙事方式，取代了因为宏大叙事、说教意味过浓而与观众审美需求脱节的传统主旋律讲故事方式。 　　《功勋》在这方面非常有代表性。对主人公事迹的取舍标准明显往杰出人物的普通面倾斜，娓娓道来的叙事节奏具有很强的生活感和烟火气。这些从小处着手的细节刻画，避免了直白的宣教。功勋人物的事迹对于观众而言，像是一种模糊而宏大的集体记忆，而这些日常细节的填充使其变得接地气，让模糊变得清晰可感，让伟大变得具体生动。 　　《山海情》则将扶贫这一重大现实命题化解为一段温暖又不失热血的奋斗故事。《觉醒年代》更是不乏对历史人物生活琐碎细节进行刻画的段落。蔡元培冒雪三访陈独秀，第二次来访时，陈独秀在宿醉状态中赶忙出门迎接，险些出丑，一个细节就体现出文人之间惺惺相惜的感情。陈独秀第一次吃老北京涮肉时，模仿同桌车夫豪爽吃相的情节成为“名场面”。这些细节的设计淡化了主旋律电视剧的严肃性和陌生感，赋予历史人物有血有肉的生命力，也大大提高了历史本身的亲切感。 　　在理想与现实、榜样与常人、 　　杰出与平凡间找人物塑造平衡点 　　不知不觉中，“高大全”、口号式的主人公已经退出了主流舞台，十年来主旋律作品不断修炼内功，在理想与现实、杰出与平凡、榜样与常人之间取得塑造人物的平衡点，歌颂集体情感的同时，也诠释着普通人的日常情感。 　　《功勋》中一个个如星辰灿烂的名字如何转化成好看动人的故事？主创尽量做到细节真实、逻辑合理，用真情实感去丰满人物，拒绝喊口号式的伪激情。例如雷佳音主演的《无名英雄于敏》单元，就写得非常动人，关乎国家安全命运的重大意义放在了背景，主要围绕于敏生活以及科研上的“难”，拆解伟大事业缔造过程中那些平凡细琐的“生活毛边”，找到了普通人与国家叙事有血有肉的关联。 　　《山海情》中的农村妇女水花，她的身上浓缩着千千万万个为生计操劳、为家庭无私奉献的农村妇女的影子。作为一个有梦想的实干家，她敢于吃苦、脚踏实地，凭借着一颗积极上进的心，撑起了一个支离破碎的家。她的乐观精神感动了无数观众。个人情感的流露不仅使人物形象更为丰满，也使其价值取舍更为真实可信。 　　《人民的名义》中，非脸谱化的人物刻画为其赢得了相当的关注，剧中几乎所有的人物都有完整的家庭和成长背景交代，使得他们在官场中的选择拥有了依托，而不仅仅是套路化的“好人”与“坏人”之分。 　　以书写青春破题 　　主旋律找到年轻化新方向 　　2017年，反腐主旋律电视剧《人民的名义》刷新近10年电视剧收视纪录的成绩，打破了观众对主旋律的固有认知。近几年，主旋律在题材上呈现多元的发展特征：有突出不同行业精神的，有展现老一辈人爱国主义和奋斗历史的，有讲民生扶贫的，也有反腐倡廉的……这些作品打破了藩篱，扩展了主旋律类型叙事的种类和讲述的方式。同时将人物设定更加具有烟火气，消弭了历史人物、英雄人物与当下年轻人之间的距离，师长、朋友般的形象，让人觉得宛若眼前。 　　更为可喜的是，《大江大河》《山海情》《觉醒年代》《理想照耀中国》《功勋》等作品还成功进入由年轻人占主流的社交媒体语境，获得了高口碑和高热度，主旋律已经成为爆款剧的重要输出阵地，也让市场和观众看到，主旋律并不意味着枯燥，正能量和娱乐性也不是天然互斥。只要内容贴近当代年轻人的思想和价值观，艺术形象和价值内核有感染力、穿透力，主旋律作品也可以有出色的市场表现，打动人心、成功出圈。 　　对于《觉醒年代》中鲁迅、陈独秀、李大钊等人物，多数年轻人只知道他们的成就，觉得这些人物离自己很远，甚至还有些敬畏。怎样让他们走进年轻人心里？导演张永新曾经不止一次强调“立体的人”：“不只表现高光时刻，还要展现性格的多面性，家庭生活、个人性格，甚至是性格中的一些小瑕疵。” 　　剧中角色大都被赋予了完整的人物弧光。陈独秀是无畏、博学但也不拘小节的，他会衣衫褴褛大口吃饭，为了筹钱创办杂志，还“忽悠”人买自己的名字，还会在雪地里打滚。而这样的他，也有作为父亲的烦恼，会被两个儿子指责和不理解……在这里，他们身上的名人光环褪去，取而代之的是真实立体的人，是有梦想、有不足、受挫折也不言弃的人。看着这些人的故事，年轻的观众很容易置身其中，也产生和剧中人的情感连接，在网络媒介中分享解读和体验。有网友就评价李大钊为“谁能不爱我们憨坨”。 　　另外，自2020年以来，“时代报告剧”概念诞生，继电影之后，单元剧的创作模式也成为主旋律电视剧创作的成熟模式。《理想照耀中国》《功勋》《在一起》《我们这十年》等剧，均采用对真实案例加工，以小切口表现大主题，多个导演分头指挥，多个明星分工合作，主创团队集思广益的方式，有限的篇幅里把故事讲深、讲透，使观众能看着片子为之哭、为之笑、为之感动、为之自豪。 　　中国主旋律电视剧通过不断突破、主动拥抱观众，完成了话语姿态转变，将主流价值与人文关怀相结合，从艰难突破到稳步前行，主旋律剧用10年炼成了独有的气质和风格，成为国产剧的最重要的新主流。 责任编辑：王风 Keyword: 中国文化